接上文收藏见证历史（6-5）建立在特殊历史背景下的春秋早期艺术风格
春秋早期，是历史选择期，随着周王室勢衰，140多诸侯国做出了自己的前途选择。中原地区，或如晋国，任用贤能，改革内政，攻伐小国，越战越强；或如黄国，无所进取，固守礼制，贪图享乐，最终灭国。
春秋进入中期，大国地位开始显现，春秋霸主出现，中原地区齐桓公、晋文公顺序登场，而大量不思进取的小国在这个阶段灭亡。在此历史背景下，中原地区玉器遗存较少出现，事实上假道伐虢的故事就代表性的表现出了玉器在这个时间段的特殊性质，晋献公用美玉等贿赂虞侯，借道攻虢国，小国之君虞侯则因贪恋而同意，最终亡国。玉在这个时期可以成为一种手段，如美色，良驹，与战国时完璧归赵时的玉，大国之君对待的态度是完全不同的。
春秋中期，中原地区比较典型的玉器是山东沂水县刘家店子春秋墓出土的莒（ju）国玉器。
---兽面纹玉佩，春秋中期，山东沂水县刘家店子1号墓出土，现收藏于山东文物考古研究所，长5.2公分。
这件器物纹饰为眼部退化的兽面，其冠如双角，为两龙首，龙首额突相对，面朝下，双鼻对着一双层同心圆，似代表另一兽的眼睛（凤），整个图案都以双线雕琢。
这个图案风格及内容是否看着眼熟？《收藏见证历史》（6-4）中黄国春秋早期玉器中的兽面纹佩饰从内容到表达风格，非常类似。
很有趣的是在刘家店子1号墓中，还出土了一件黄太子伯克盆（春秋中期），同时还出土陈大丧史铃钟（陈国），同样的小国器物出现在莒国国君墓中，相信一定会有很多精彩的史实故事。而这件兽面纹玉佩是否同属黄国器物，也未可知，但中原各国文化互相影响，这是一定。
---龙纹玉璜，春秋中期，山东沂水县刘家店子1号墓出土，现收藏于山东文物考古研究所。长9，宽2.6公分
这件玉璜很有春秋中期玉器代表意义，器型规整，两端各有一完整龙首，额突朝下，以扉棱表示，方圆眼，璜其他部位饰连续的龙首符号纹，或为卷鼻，或为下颚、或为卷舌，可参看完整龙首的符号表达。纹饰共分三层，小小的玉璜之上，体现的是很多只龙首，且姿态有所不同。这类完整龙首与简化龙首并存的纹饰广泛出现于春秋早中期，之前两篇文章，无论是玉器还是青铜器，都有类似表达方式。
当原型龙首也被省略，这就是后人称的所谓云纹或蟠虺纹；当阴线被深挖并打磨边沿，这就是春秋晚期著名的不减地浮雕纹饰；而纹饰部分突出，周边减地，则是减地浮雕纹饰。但表达内容并无区别。
春秋早中期玉器也许并不惊艳，这是一个承上启下的文化发展期，但如果不能真正理解其内涵，春秋晚期和战汉玉器的精彩就只能错过，因为错误的观念会让今人根本不明白智慧的古人在表达什么，从而闹出看见逗点状的龙纹符号却去争论是谷子还是蝌蚪的文化笑话！
理解文化内涵，理解纹饰表达，这是理解传统文化，鉴赏文化遗存的关键。作为收藏者，不想被骗，先看懂看明白历史背景下的艺术风格（收藏见证历史（6-5）建立在特殊历史背景下的春秋早期艺术风格），玩收藏靠的是知识积累，而不是道听途说的想当然！为什么假货率95%以上的古玩市场还这么风光，看不懂还管不住手，同时自以为是的人太多！周末有感而发！十分抱歉。
---一对玉玦，春秋中期，山东沂水县刘家店子2号墓出土，现收藏于山东文物考古研究所。直径4.5公分。
这是一对玦，背面都光素无纹，正面纹饰也不相同。
左边这件非常明显的双龙交尾，龙背上有同样的方圆眼，隐含另有两龙，这是西周晚期开始就有的传统纹饰表达。
右边这件玦很有特色，几乎无明确形态，但大量曲线表达则是一种快速运动，比较明显的纹饰是圆眼和盾形纹饰。这种盾形纹饰在商代就很流行，西周到春秋也有使用，一般出现在龙、虎等兽的颈部或腿部等长条形部位，是一种表现骨骼的体纹。
---玉鹿，商代晚期，妇好遗存。
西周晚期盾形纹饰可参看收藏见证历史（5-17）鉴赏西周动物形玉器，关于出土附着物的基本鉴定原则
春秋早期的盾形纹饰可以关注《收藏见证历史》（6-4）。
理解盾形纹饰符号的含义，结合圆眼及曲线表达，右边这件玉玦是多只凤穿行于空中的概念。
春秋艺术风格在转化，但文化内涵未变，龙、凤、人是主体，只是表达形式渐趋多样，更多数量，更多姿态是艺术表达的主题。（收藏见证历史（6-5）建立在特殊历史背景下的春秋早期艺术风格）
---玉饰，春秋中期，山东沂水县刘家店子2号墓出土，现收藏于山东文物考古研究所。
于本文所鉴赏一对玦同墓而出，这些器型的含义明明白白，理解这些玉器不是难点了吧！所谓的人字形纹饰继续参看《收藏见证历史》（6-4）。
由于技术原因，上一篇文章发表出现一些问题，但那篇文章的内容很重要，对于之后文章的理解影响深远，有兴趣于此的朋友请点击之后链接，直接观看：收藏见证历史（6-5）建立在特殊历史背景下的春秋早期艺术风格
未完，待续，下一篇继续鉴赏春秋艺术精品
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标签： 古玉器的纹饰
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